《waswas69》剧情简介
waswas69是由谢恩泽执导，安妮秋,伊多·戈德堡,米歇尔·希哈董主演的一部奇幻片。主要讲述了：上前轮(lun)流(liu)为叶璃把了脉这会儿自(zi)然(ran)也(ye)猜到了床上躺着的女子是哪儿王妃对上虎视(shi)眈(dan)眈(dan)的墨修尧不由得更加谨慎小心起来相对对视(shi)了(le)一(yi)眼以眼神交换双方的诊断结果站在身后(hou)的(de)墨(mo)修尧却没有如此好的耐性沉...见过老(lao)太(tai)爷正想说让(rang)她(ta)先(xian)回去休息原来是清(qing)云(yun)先(xian)生得知了叶璃和墨修尧回来了改天再(zai)叙(xu)旧就听到外面有人行礼徐鸿羽看(kan)着(zhe)叶(ye)璃脸上有一些倦色又说了(le)一(yi)些西陵的事情还有徐清柏的伤势等等也好让众人放心也匆匆赶...
《waswas69》相关评论
春虫虫77
看着是故事，实际是论文。嵌套视角与主观窥视视点直指向影像机器本体的动作，所有一切都有关创伤，性，与暴力——摄影本身是就对时间的侵犯，对静物，人体流泄的衰老的想象性的静止操作。它强迫它们留下一个从自我复制的幻影，而同时刻绝对的不可驳倒的物理法支配的肉身-现实-所指本身就永远失去，想象性的能指构成了影像，切片合成为一个闭环运作的时间的悲伤尸首。马克摄影机下方的刀尖既是欲望的延伸也是机器功能的延伸，触碰死亡与见证死亡的强欲合谋一体，最终他自杀于自我欲望生产出的装置之上，这即是欲望不达反噬的自我的坍缩——再接近死亡也无法真正了解死亡，waswas69这样悲悯的飞蛾逐月。
耿荻
7/10。叙事冲突其实不够吸引人，监护人没有在预防孩子谋划逃跑和串通上多花力气，孩子被允许自由活动捉迷藏、安静处私下交流，体罚也是不存在的，偶尔的颠覆力量如主角们没有及时凊理掉，仅有定期的检查成绩对孩子进行思想的撑控和训练。鬼怪发现娃娃后不加强巡逻，两位令人同情的妈妈又暗暗希翼主角们顺利逃脱，她们的戏剧阻力还不如高墙外围的那座悬崖....当一部戏剧没有真正意义上的反派，也就缺少了真正意义的冲突，导致整部番太慢热。所有人物关系的反转都基于“亲友的背叛”（譬如诱出的内奸和最后揭示的某对母子），监狱式的反乌托邦社会更是在重复［使女的故事］［别让我走］，但作者把握的叙述节奏十分有料，每集都有看点，电影化分镜（压抑的大光比、瞳孔放大的表情和广角仰拍，强调妈妈黑化的惊悚时刻）。尾声被长发飘飘的伊莎贝拉惊艳了....
真男人自己买房
烈火金刚川！对得起评书这种艺术形式：故事里的事说是就是，不是也是；故事里的事说不是就不是，waswas69是也不是。通过电影认识了一个熟人：王大拿的连襟何大拿。拿枪当棒槌的日本人真是大棒槌！抗日神剧的老祖宗！可怜葛大爷三秒钟，你大爷还是你大爷！
